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何謂開放唱法和關閉唱法

      德:歌唱者經常這樣唱,是因為小字一組e之前,在胸聲過渡之前的開放音聽上去很嘹亮、很有光彩。他們沒有想到,在這些音之后就不能再漂亮地、正確地往上唱了。
      科:這正是我想要說的!應當對這些音有所準備。如果喉嚨預先準備好,那么高音會唱得很正確,不會失敗。我對我的學生說:“你要為向上進行給自己搭一個跳板,如果你把下面的音很好地支持住,并且在關閉的位置上形成,那么可以很輕松地往上唱,也很容易打開。但是如果喉嚨沒有準備好,聲音在音域的中間部分是開放的,那么嗓音向上過渡時就會破掉。”
      你們的方法主要的缺點是:非常多的女聲和男聲的過渡聲區是打開的。尤其是男中音和男高音是特別典型。至于說到男高音,他們都唱得比我們那里通常的唱法略為開放,女聲則開放得少些。總的來說,女中音在這方面比女高音唱得比較規范得多,她們是最幸運的。
   nbsp;   德:加烏洛夫也這樣對我說過。
      科:但是所有的男高音都是開放地唱,幾乎就用說話的方式唱,有時象閹人歌唱家,這對于嗓音器官是有害的:聲帶會疲勞,不到四十歲就失去歌唱能力了。在我們那兒馬格尼泰利和迪·斯蒂法諾(Giuseppe di Stefano)曾唱得美妙極了,他們把小字一組e,f都開放地唱,有時甚至這樣唱g,當然,這樣唱很快就完蛋了。你瞧馬里奧·德爾·莫納科(Mario del Monaco)就很好地經受時間的考驗,現在還堅持著,但他的嗓音是另外一種類型。這僅僅由于他能很好地關閉過渡的部分,在這個關閉的基礎上往高里唱,很放松地打開,這就唱出了絕妙的高音。他現在在音域的中間一段有些缺點,但是他唱高音時,棒極了。當然,有時在一個樂句結束時或諸如此類的地方也可以開放地唱,但是這不該成為習慣、準則。
      就拿我來說吧!在我這個年齡(67歲),如果我關閉音域中的中間部分,那么我能唱二、三小時二不感覺到疲勞。當然,還應當使喉嚨保持平靜,不要用氣息來沖擊,要很好地支持著。這是我的信念,我的實踐,要知道的演唱資歷已很長,也有很多的教學實踐。我曾糾正過許多嗓音。當然,并不是所有的情況都能糾正過來。要知道世界上是沒有奇跡的,有時嗓音已經處在那種沒法糾正的狀態了。可是在多數情況下我能做到這一點,正是歸功于這一規律:當你從一個元音轉到另一個元音或是從一個音轉到另一個音時,喉嚨里什么也不要改變,什么也不要動。
      我也就是從這一點開始教的。要做到喉嚨里什么也不改變,就仿佛這是一個用金屬做成的不變形的器官。我對學生說:“發聲,也就是嗓音的散發,只不過是呼吸的運用。”至少在初學階段應當這樣來思考。我們知道,這時(指發聲)也發生其他現象,但是關于這些不應該對學生講,以免擾亂他的思想。關于呼吸也有很多東西講,但是開頭不應該這樣做。從心理學方面一定要使歌唱者認為發聲只是氣息的傳送,而喉嚨應當處在打呵欠的位置。在初學時期我的規則是:想著打呵欠并保持平靜。即使聲音很小而且不正確,逐步都能做到的。當然,以后可以講許多關于嗓音的形成的東西,但是不要在初學階段講。
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